看完电影我觉得《犬之岛》是今年值得一看的"狗片"。电影以狗狗的视角来反映故事情节，让观众有耳目一新的感觉，电影中表达了狗有时候还有点人性而人却不像人了。里面有只狗跟我家的巴顿一样是粉鼻头，让我想起了自己的狗，我想这也是导演想引起爱狗人士的共鸣吧。

导演是韦斯·安德森，是一个非常善于运用色彩的导演，曾经看过他导演的《布达佩斯大饭店》里面对于色彩的运用真心棒。另外朱亚文跟宋佳为影片配音也是一个亮点吧。

虽然这不是韦斯安德森导演最棒的作品，但作为韦斯安德森首部国内公映的电影，《犬之岛》依然非常值得推荐，大家有兴趣一定要去看一看。

西方的文艺片导演有很多，但韦斯·安德森这样几乎被所有的文艺青年奉为偶像的导演却很罕见。
这位现年49岁的美国导演几乎已经成为美国独立电影的一面旗帜，他的作品有很鲜明的个人风格。

如果从作者论的角度来说，韦斯·安德森的作品几乎都做到了“形式即风格”的独一无二。
和一般的文艺片导演不同，他的作品虽然常常违背好莱坞的类型叙事，但有没有欧洲文艺电影的极端和过于激进的自我表达。看安德森的电影，或许观众才能够真正理解——
电影才是属于成年人的银幕童话。

韦斯·安德森总是喜欢讲成年人世界的酸楚与迷惘，但在它的故事里却又看到过度的悲观与写实。
他总是用一种温和而略带诗意的风格，向观众娓娓道来一首首带着古典韵味的散文诗。
尤其是他标志性的强迫症式对称构图和对于色彩的运用，简直已经成为了他所有作品中最为人称道的创作形式。

回到这部《犬之岛》来说。
早在今年的柏林电影节上，影片就作为开幕电影吸睛无数，并为导演韦斯·安德森摘得又一座银熊（最佳导演）奖杯。
电影依然继承的是安德森导演最典型的风格化表达，讲述了一段发生在日本未来社会的都市童话故事。

电影的故事其实并不复杂，讲述了在未来的日本某地，所有狗狗都被流放到荒岛上，一个小男孩为寻找自己心爱的宠物狗踏上漫漫旅程的故事 。
但在这个看似简单的故事当中，导演韦斯·安德森却未故事找到了有关于人类与动物之间的和解、男孩的成长、信念与责任、守护与救赎等经典的好莱坞合家欢电影的主题。

电影最大的优点无意识导演的个人美学。
由于电影是定格动画，这种形式固然创作繁琐，但无疑非常适合导演安德森对于对称构图的偏执，所以整部电影的每一帧几乎都可以作为壁纸，美到了极致。

不仅如此，安德森似乎有意放弃炫技式的视听语言，采用和导演前作《布达佩斯大饭店》一样的章节式结构与时间节点结合的叙述方式，而且整部电影在绝大多数的时间里都只有摄影机位从左向右的平行运动，创造了一种复古的质感。

此外，电影的剧情虽然被设定在日本，但很显然韦斯·安德森导演是有意将故事背景虚构。
恰如小男孩飞机失事跌落在垃圾岛上之后，天空中升级得如同原子弹引爆的蘑菇云一帮的现场，很难不让观众联想到日本的历史与战争的残酷。

从创作角度来说，《犬之岛》是一部比较优秀的动画电影。
但缺点是电影的前后叙事出现了逻辑的矛盾，尤其是电影后半段的剧情转折让人觉得有点强行和突兀。

不过，对于爱狗人士来说，本片简直是一部福利大片。

唯一让中国观众不满的大概是，在国内社交媒体上爆红的“柴犬”居然没直接出现在电影里，有些可惜啊！

《犬之岛》在全网算是好评如潮，韦斯·安德森导演的名头加上他凭借该部影片获得了第68届柏林国际电影节银熊奖最佳导演，又使得这部电影的逼格提升了一个台阶。

我得承认，这部电影确实有韦斯·安德森自己的电影美学在里面，对称风格，阴郁的画风，日本传统文化元素，包括太鼓配乐，樱花，相扑，俳句，一众电影界明星大咖的配音，都使得电影自始至终呈现出一种克制，整洁的异样美感。

但可能是文化差异，个人其实并不太喜欢这种风格和机巧，尤其是导演掺杂了大量的政治隐喻，强权政治，种族歧视，反法西斯等等元素，使得观众把大部分精力都集中在了思考上，“猫”和“狗”这两者的概念，故事情节反而显得微不足道，颇有喧宾夺主的味道。

当然，电影让我眼前一亮的莫过于最后的结局，从隔离灭绝狗狗当必须爱狗，这两者形成了鲜明的反差，但同时也走到了两个极端，前者剥夺了民众爱狗的权利固然有错，但后者剥夺了民众讨厌的狗的权利难道就不是强权了么？在这看似温馨的结局之下，韦斯·安德森展现的反而是一个更为黑暗的内核，这是颇有意思的。

（文/星夜行 悟空问答签约作者）

《犬之岛》是韦斯·安德森的第九部长片，也是他第一部在中国大陆上映的电影。其获得了第68届柏林国际电影节的最佳导演奖。
电影用一座近未来的日本城市，对第二次世界大战进行了一次“复盘演绎”。犬流感肆虐，市长将所有的狗狗隔离流放到了一座远离城市的废弃垃圾岛“犬之岛”，其中包括市长养子阿塔里的爱犬。为了寻回自己的爱犬点点，阿塔里劫持了一架小飞机勇闯犬之岛，和岛上的五只狗狗经历了重重历险。
一段温情又黑暗、治愈又残酷的童话由此上演。

我们邀请到17位影迷共同聊聊最新上映的《犬之岛》。
沈舍非
10分
画面很美，狗很可爱，又有爱德华诺顿配音，夫复何求？剧情细思恐极，有人说导演的批判不够犀利，但是我觉得这是最富有个人特色的地方，带着导演独有的可爱、干净的气质，这和末世废土的荒岛背景两相交汇。
最后的结局不管谁胜利，总有一方流放荒岛，那些棋子才是权力更替真正的牺牲品，极权主义造就了这样的一种历史奇观：它的最狂热的拥护者，最后也成了它的最深重的受害者；甚至在其成了受害者之后仍然是它的狂热的拥护者。
寒枝雀静
9分
依然在拓宽美学领土的Wes。明显更进一步的构图层次和角度呈现了更丰富的空间伸缩，叙事乱跳节奏却更为均匀稳健。政治明喻烟幕和爱与回归的旧题融合出乎意料地张弛自如。有意疏离的文化滤镜下，最终构造出的是温情而又平添孤独的韦式故事。
同样是东方学，《犬之岛》最终所造就的作品境界比《大吉岭》高妙许多。这种刻意构造的视角（而非前者居高临下的不自知臆测）甚至已经成为了影片叙事的基石，形成的是一种相比原初的或是外来的文化都不相同的体系——而这种抽离而又沉陷的完美统一独属于Wes。《狐狸爸爸》开始，的确每部都有新感觉。

徐若风
8.5分
竟又是战争（二战）片！布满大量政治隐喻符号，美术方面将多种风格混搭颇具野心，章节体结构与字幕卡设计也非常精心。和《水形物语》的创作思路相仿，都是看似二元对立简单框架下，靠拥有丰富解读空间的细节撑起。
《犬之岛》最迷人的莫过于将异域文化错位、“东方学”反向视角利用得狂扑滥炸。同为“美国化的东方想象”，Wes的《大吉岭》作为同类视野下的公路框架剧本，则完全没有想到利用到这一点（即异样与不适感）反向后的精怪奥妙。
而与同“反战”主题的《布达佩斯》文化失落颂曲不同，《犬之岛》直指复杂的政治斗争漩涡，极权循环一黑到底，堪称Wes最深刻难懂作品。
但话说回来，不想给更高的分数，虽然包装依旧甜美、可爱，但内核实在是塞得有些太满。《狐狸爸爸》《布达佩斯》《月升王国》那种程度的残酷与反思就较适当，这个稍稍过犹不及。

路易
8.5分
动物视角下的人类故事，毫无预想中的友爱或互助，驯化、斗争与权力关系才是贯穿全片的核心。即使不将电影中的细节与真实历史一一对照，也很容易能看出寄寓于其中的社会隐喻。
一如既往的韦氏对称美学，加入日式浮世绘风格和末世美学后更为丰富而灵性，即便当做PPT展览，也是美妙的两个小时。唯一美中不足的是结尾处市长部分过于潦草，导致整部电影积攒的悬念与情绪全部失重。
电影最后的那尊雕像，仍然给观众带来了一股冷峻的寒意，也给这部幽默与沉重并存的成人寓言动画画上了一个完整的句号。

芋丸君
8分
对二战的第三视角叙事，抓住了日本文化中可塑性极大的异质特征；在揭露历史罪恶本质的同时，童话式的胜利显得悲壮而荒谬。少男少女与强权对抗的老童话，叙事节奏略拖沓，犬类种群内部的互动鲜活有力，排得一台好群口相声。画面作为文本可再做细读。
值得注意的是，狗视角对物种悲剧的再判，令人惊讶地激发了观影现场儿童们的种族认同感。（现场一片狗叫堪比小猪佩奇）大胆的语言隔膜设置，加厚了情节，丰富了听觉表现的形式与意义，是电影本身作为一种语言而传达的本质。
奥特小曼
8分
韦斯强迫症的对称构图让我十分舒心，影片是对昭和日本文化的一次致敬，开头便包含着巨大的信息量，字幕卡设计有趣，黑白转播与老旧电视机，鼓点音乐非常带感（甚至直接用黑泽明《七武士》和《泥醉天使》音乐），对政治的隐喻与讽刺二战军国主义，狗狗被遗弃的背后是喵星人从中作祟。远离城市孤岛的乌托邦与日语不翻译/狗狗英语的设定让我眼前一亮。浮世绘的美学与黑泽明电影的阴谋节奏搭配流畅，在电影中却蕴藏着温柔。无奈于文本薄弱转折生硬甚至结尾崩坏，最后果然还是陷入了美国人拯救世界的俗套中。

冰红深蓝
8分
1.韦斯·安德森重回定格动画，华丽群星配音阵容令人想及《布达佩斯大饭店》，清新配色与强迫症对称构图依旧摄人眼球，还有古典的章回式叙事，形式感十足。
2.以狗的视角结构影片，日语被当作观众也听不懂的狗狗视角中的人类语言，而英语则被作为狗语。用同传口译来在必要时消弭语言鸿沟，也是别出心裁的设定。
3.对日本浮世绘的化用赏心悦目，还有狗狗垃圾岛的末世废土美学也很有感觉。
4.影片的政治意味浓厚，有各种引人联想的疑似政治影射或隐喻，还令人想及日本战国时代“下克上”传统。但缺点也正在于此，符号过多，设计感过强，而真正能打动人心的情感却几近缺席。

PhosphenesRay
8分
架构在Wes宇宙里的浮世绘。在他独具匠心的美学和视听风格下，包装了一个政治隐喻主导的冒险故事。末日废土气息和反乌托邦元素用的游刃有余，字幕卡则时不时地送出小惊喜。对文化的融合也相当灵动，叙事节奏在鼓点乐的精妙配合下显得更为稳健。略显冷漠的情感表达里，其实埋藏着深深的柔情。
晚不安
7.5分
狗党对猫党的一次强势反扑，忠诚守护与自我救赎两个主题相互交织。在明确的政治指涉之外，仍能看到韦斯极度温暖的叙事内核。当然还有一如既往极富辨识度的视觉风格，以及用繁复叙事技巧包裹简单主线剧情以达成的精致观感。但是角色间的情感关联太过单薄，整部电影的余味实在不如有深沉时代关怀的《布达佩斯大饭店》。

欢乐分裂
7分
汪星人的胜利，粉鼻流浪狗接受护卫职责泪目，忠诚可爱用心有情，驱逐这等永恒朋友的人类才应被流放；熟悉配方，规整构图赏心悦目，强迫症患者表示细节熨帖到入肌理，平移镜头萌爆，政治隐喻满满，日本元素满分，黑泽天皇影子明显；惜乎文本较单薄，结尾低幼向，离他巅峰作品有差距。
犹在镜中
7分
日语转译为英语输出，而日语却不译，电影的他者特性明显：西方投来的带有俯视感的想象性再现。贯穿影片的视听风格，停留在对上世纪的黑泽武士片的模仿，是否也说明西方想像/认识东方的滞后。但全片配着鼓点，节奏感实在棒，全部角色几乎都是进行时。
因此若不发散到政治隐喻（里面几乎是明喻了，所以可以不用在意）、东方主义（呈现的日本其实与作为中国人的我想象一般，因此如果称其为东方主义也有些许不在理）其实也并没有那么offending，也确值得一看。

卮先生
7分
精致但不可爱的维斯安德森。鼓声隆隆仿佛《鬼太鼓座》，人物局设恍若《微观世界》。因为一己好恶而进行群体打压和驱逐，又凭借继承的权力挽回后另一方面变本加厉。架构的国籍、诉说的语言，若有所指，浅显了些。直到年青的政客上台，用孩子的玩笑制定严厉的护狗法案，正就是天道好轮回，哪里放过谁。
小宇
6.5分
一场安德森式回顾和黑泽明那时代的融合，有些兴奋又无比失望。所有内容都是安德森能信手拈来的设计，反倒没有看任何他作品该有的惊喜段落，可能是越为熟悉越像看到他在熟悉中创造惊喜，这部反倒少了这些让人兴奋的内容，算是我个人失望。
还有，很好奇日本人怎么看待这部作品，真的离现在日本好远好远。还有，安德森对日本戏剧了解不多，未能拍好那段寓意深刻的能剧，比较遗憾。

皮蛋仁波切
6分
近些年来最无感的一部韦斯安德森。韦氏电影的核心竞争力，应该是形式所承载的浪漫化甚至有时带有个人恶趣味的“谈情说爱”。一旦这种情感力量薄弱下来，那么在九十分钟的形式美学轰炸下，也只会觉得机械和乏味。
8.5
6分
观感还行，延续wes的美学；故事一般，烂大街的政治隐喻，不想多费心解读了。这只流浪狗，并不是真正的反人类，只是闹脾气...

迦南
5分
舔掉落在鼻翼上的樱花，是我想到对于狗最可爱的温柔。有趣但也仅限于有趣，太过于形式主义，故事与人物反而近乎刻板和套路，骨子里还是好莱坞式的价值观。
启川
4.5分
感觉这电影是不是辱日了？
豪华flash，看完之后冲动消费了一餐回转寿司，价格奇贵，心疼钱包，都怪韦斯华丽的俯拍镜头设计！

1 .
看《犬之岛》的感觉很怪异，这明明是一部典型的韦斯·安德森作品，他标志性的一切都在，并且仍然保持在高水准之内，但又分明是一部非典型性韦斯·安德森作品。
韦斯·安德森的电影首先是一个手工艺品，精致、古典、童心，有浓重的匠气和不时飞溅的灵气。
《犬之岛》一点也不意外地出现了像游标卡尺丈量过的对称画面，出现了水准超高的平移镜头。
甚至在韦斯·安德森电影里屡屡惊艳的配乐，竟然还可以用鼓乐，再次精进，震烁众生。
这个美国大男孩天马行空的脑洞还在，影片一开始就用字幕说明，“狗吠已全部翻译为英语”。理科生一样突如其来的浪漫也在，豆蔻的脸上，有一朵怎么吹也吹不去的樱花。
在技术这一块，无论是色彩、构图、运镜还是配乐，《犬之岛》的水准都散发着童话般的美好，齿轮般的工整，国王般的威严。
2 .
在《犬之岛》前，韦斯·安德森的电影，从《瓶装火箭》到《特伦鲍姆一家》，从《穿越大吉岭》到《了不起的狐狸老爸》，从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》，都是成人童话。
韦斯·安德森的电影更注目于人。
一般电影所倚重的现实背景，在他这里，只是一个做了必要渲染的语境。他的人物永远比他电影里的现实更复杂、重要。
他有他自己的岛屿。
在他自己的岛屿上，韦斯·安德森的人物自己和自己作战，即便是可能成为敌对方的师长，最后也会握手言和。
《犬之岛》依然悬挂着韦氏电影一贯的符号，但温度已趋于冰冷。
影片一直采用的是狗的视角，但就在少年驯服了四条狗之后，打开收音机，播放军国音乐，少年对狗说出了全片最冰冷的那句话，“从今以后，你就是我的狗了。”
在同样逻辑的照射下，少年成为新的市长后，实行的一系列政策与之前他所反对的，并没有什么本质上的差别，只不过将猫替换为狗而已。
所谓革命成功，不过是一个极权取代了另一个极权。
垃圾岛、机械狗、清除异己、对首领捡棍子的驯化，无一不泄露着韦斯·安德森的绝望。
这在他的电影序列中是罕见的。
在情绪上，《犬之岛》失去了他在表述上从未失去过的从容。在文本上，出现了他在电影文本上从未出现过的简陋。
他用表象上的繁华去遮挡废弃的文明，但他并没有在犬之岛和人类城市两种不同的荒凉之间，建立起他的语言部落。
这是一部失态的电影，高高低低地摆放着他的负气之语。
这是一部荒芜的电影， 孤苦和恐惧是最茂盛的植物。